الفن المعاصر والبُعد التنموي

    الفنون التشكيلية المعاصرة لم تعد مُجرد تعبيرٍ عن الجماليات وترجمةٍ لتداعيات الوجدان فقط، كما أنها لم تعد تصويراً للموجودات والأحداث بنقل الواقع ومحاكاة الطبيعة، بل هي مجالٌ خصب لتنمية مهارات التفكير وطرح التساؤلات، والخوض في جدليات فكرية تستثيرها لغة التشكيل المعاصرة بعناصرها الثرية الخارجة عن المألوف، فلا حدود للتعبير الفني ولا قيود على الأساليب والتقنيات التشكيلية،  ولا مؤطر لاستجابات المتلقين التي لا تحررت من مفهوم التفضيل والحكم الجمالي، لتُحلق في عالم الفكر والوجدان بأبعادهما الثقافية المتباينة.    

    ولعل المسار الاجدر للنهوض المستدام بالفنون التشكيلية في المملكة، يأتي عن طريق تأصيل عناية مؤسساتية مُستدامة بالمواهب الإبداعية الفنية، وتأكيد حضور مجالاتها وتفعيل أدوارها بالتلاقي مع العلوم والتقنية، ومعاضدة الاستثمار الصناعي والتجاري بكوادرَ وطنيةٍ ذاتَ فكرٍ فنيٍ وأداءٍ تشكيلي تطلعي، يرتكز على الإبداع التعبيري والجمالي. 

• فنون الميديا Media art الجزء ( 3 ) :

    التصوير الفوتوغرافي كوسيط للتعبير الفني البصري :

      الصورة الفوتوغرافية مرت بالكثير من التحولات التقنية والتكنولوجية المرتبطة بصناعتها وبالأفكار المرتبطة بها ، فقد حُدد دور الوسيط الفوتوغرافي على مدار تاريخه الطويل في فكرة تسجيل اللحظة ، أو الضوء ، أو المناظر ، أو الوجوه الإنسانية ، والصور التذكارية والتاريخية ، وتمتعت الفوتوغرافيا بقدرة فائقة في تسجيل اللحظات التاريخية وحفظها إلى الأبد ، وأستمر ذلك التناول للوسيط الفوتوغرافي حتى بدايات حركة الطليعة Avant-Gart  في مطلع الستينيات من القرن العشرين مع ظهور العديد من التيارات والاتجاهات التي حاولت تغيير الأفكار السائدة والتقليدية فيما يتعلق بالتوظيف الأمثل للوسائط التسجيلية أو بالأفكار الفنية التي يجب أن تُطرح من خلالها ، فيما سمي في ذلك الوقت بتحرير الوسائط والرغبات .

      أن توظيف الوسيط الفوتوغرافي لم ينقطع حتى اليوم في عملية تسجيل اللحظات التاريخية ، ولكن ظهرت أهميتها الحقيقية مع بداية الفنون الطليعية التي تميزت بالتحديد الزمني للعمل الفني أو في تسجيل الأعمال التي تحدث في زمن مُحدد وتنتهي معه مادة العمل نفسها كفن الحدثArt Event  ، والفن الحركي  Kinetic art ، وفن الأداء performance Art  وفن الأرض Earth art   وغيرها من الفنون التي اهتمت بتسويق فكرة العمل وليس مادته .

       وقد ساهم التصوير الفوتوغرافي في التحول الحقيقي في اتجاهات فنون القرن العشرين حتى اليوم ، وتلازم الدور الهام لوسائط التسجيل والحفظ مع هذه الفنون وبدأت مع تلك المرحلة خطوة أخرى هامة في تحول اتجاه التصوير الفوتوغرافي إلى فن في حد ذاته ، وكان فعله موازياً لعملية فنية أخرى في نفس الزمن كفن الأداء وفن الحدث مثلاً ، فما يُمكن أن نشاهده اليوم في متاحف العالم من تسجيلات صوتية أو فوتوغرافية أو سينمائية للأعمال الأدائية لفنان الطليعة الألماني جوزيف بويزjoseph peuys   ربما كانت وقت التقاطها مجرد مادة تسجيلية لحدث أدائي سوف ينتهي فعلياً بانتهاء زمنه ، ولكن الآن هذه اللقطات الفوتوغرافية المتتابعة لم تعد تُعبر عن مجرد تسجيل الحدث وإنما أصبحت هي نفسها عملاً فنياً في حد ذاته تخطي الفعل المصور ، فقد اختفت الوظيفة التسجيلية للوسيط وبقى مفهوم أو فكرة الفعل أو العمل في اللقطة أو مجموعة اللقطات التسجيلية المتتابعة .

                                                                     محمد العبدالكريم ،،

• فنون الميديا Media art الجزء ( 2 ) :

إن قصة الوسائط الفنية في أواخر القرن العشرين مرتبطة بشكل كبير بالتقدم التكنولوجي في مجال التصوير الفوتوغرافي فالزمن والذكريات كلاهما ذاتي وتاريخي وهما جوهر الفوتوغرافيا Photography ، وعن طريق اللقطة الثابتة والمتحركة أبدع الفنانون في تقديم شكل جديد في رؤية التعبير عن الزمن والفراغ والمكان ، ولكن الأقل وضوحاً هو الزمن ومن هنا فقد كُتبت الثورة عن طريق الفوتوغرافيا وتأثيرها المتزايد الذي ظهر في تحريك تلك الصور الفوتوغرافية في الفيلم الذي فرض هيمنته ومكانته ، فعن طريق التصوير الفوتوغرافي بدأ الإنسان في التعامل مع الزمن عن طريق التقاطه وتنظيمه وإضفاء إبداعات عليه مثل الحركة المتطابقة ، والحركة السريعة ، والبطيئة وغيرها الكثير من تقنيات التحكم في الزمن التي ارتبطت بالفن وتطور التقنيات الحديثة ، فهناك شراكة دائمة بين التصوير الفوتوغرافي وبين الفن والتكنولوجيا منذ أكثر من مائة عام مضت ، وقد أحاط تلك الشراكة وقواها التقدم الحقيقي في الفيلم والفيديو وصولاً  إلى فنون الوسائط المتعددةMultimedia Arts   في وقتنا الراهن .

     وكانت اللقطات الفوتوغرافية لميبردج murybridge  ( 1878م ) لحصان في حالة حركة هي أول لقطات ثابتة تشبه تسلسل الحركة الطبيعية ، وقد ركز الفنان على تصوير سرعة جري الحصان وذلك عن طريق استخدام أثنى عشر كاميرا فوتوغرافية مصفوفة على الطريق ومُنظمة بشكل معين لتلتقط سرعة متسلسلة كما يجري الحصان ، وقد قام لميبردج بتثبيت وتر في غطاء العدسة وربطه في الطرف الأخر بوتد في الأرض يتحرك مع حركة الحصان عند ملامسته له لتفتح العدسة ، وكان تنظيم تلك اللقطات بعد طبعها يوحي بالتسلسل في الحركة الطبيعية الدائرية للحصان .

                                                                  محمد العبدالكريم ،،

• فنون الميديا Media art ( الجزء 1 ) ..

     عرف روبيرت آتكنز Robert Atkins ( 1990م ) فنون الميديا بقوله : " هي فنون وسائط الاتصال الإعلامي الواسعة الانتشار ، وهي نوع من الفنون معنية بنوع آخر من الاتصال بالجمهور عبر وسائط غير تقليدية مثل التليفزيون والجرائد والملصقات والكمبيوتر ، مستفيدة بما تتميز به تلك الوسائط من سرعة انتشار جماهيري وكذلك قدرتها التفاعلية مع الجمهور بكافة مستوياته الاجتماعية ، وقد روج لها الفن المفاهيمي Conceptual Art )  ) ومهدت للفن الجماهيري ( Pop Art ) لارتباطها الوثيق بالثقافة الجماهيرية ، وقد ظهرت فنون الميديا في الساحة الفنية مع بداية ظهور المجتمع الاستهلاكي  وانطلاق الثورة التكنولوجية في أوائل الستينات ، وكذلك اكتمال المؤسسات الإعلامية الضخمة في التكوين ومع تزامن الموقف النقدي لفناني تلك الفترة ضد قوة سيطرة تلك المؤسسات في تصنيع الثقافة والتعليم على مستوى العالم وخرج منها فن الفيديو  Video Art، وفن الفوتوغرافيا المفاهيمية Photography    Conceptual، وفن الرسوم المتحركة  Animation Art  ، ومؤخراً الفنون الرقمية التفاعلية  Interactive Digital Art   

 وذكر كل من نيكولاس و ميشيل Nicolas & Micheal  ( 1994م ) أن  " الفنانين الذين وظفوا تلك الوسائط الجديدة رأوا أنفسهم كجزء من حتمية التغيير وأرادوا أن ينظموا إليها .. فهم مغرمون بالإمكانيات التكنولوجية وليسوا منقادين لها أو متحولين إليها .. فهؤلاء الفنانين أرادوا أن يصنعوا علامات ذاتية وشخصية بدون تمني القيمة الشرائية لما يقدمون ، مثلهم مثل الفنانين الآخرين الذين يعملون بالتصوير الزيتي أو الخشب أو المعدن .. هؤلاء الفنانين فجروا كلاً من المضامين الفلسفية والنقدية لتكنولوجيا الوسائط الجديدة .. ذلك الاجتياح التكنولوجي جاء من بعض الفنانين الذين آثروا استخدام الوسائط الإعلامية ( Media ) في أعمالهم الفنية " .

    أن أبسط طريقة لتتبع تاريخ الوسائط الجديدة في الفن كما أشار إلى ذلك جيمس ويلسون James R.Wilson ( 2001م ) هي في تتبع التطور في التكنولوجيا نفسها منذ ( ماري Marey  و مايبردج Muybridge ) في التصوير الفوتوغرافي وحتى الأخوين ( أديسون Edison  و لوميير  Lumiere ) في الفلم ، وما قد نحصل عليه بعد كل ذلك هو مقياس زمني متماثل مع الذي تخصص في تطور علم الطيران مثلاً ، فهناك بعض الفنانين الرواد والذين يقدمون أنفسهم كمنذرين للفنانين الذين يعملون في الوسائط التكنولوجية ومنهم ( مارسيل دوشامب  Duchamb ) كمنذر ومنبئ لهم ، ففي منتصف القرن الماضي قال الناقد ومنظم المعارض ( آن ماري دوجيت Duguet  ) : " ظهر التعبير عن الزمن ليس فقط كموضوع عادي ومتكرر ولكنه كجزء جوهري في الطبيعة الخاصة للعمل الفني " .

                                                                    محمد العبدالكريم ،،،

فن التجهيز في الفراغ ...?

-       Installation  Art  :

      إن أقرب و أبسط ما يمكن تشبيهه تاريخياً بفن التجهيز في الفراغ هي إبداعات فنانو عصر النهضة الأوروبي في تصوير الكنائس وما هو معروف في المتاحف في الغرب منذ القرن الثامن عشر كشيء مُجهز يمكن للمتفرج أن يشاهد من خلاله ما وراء العمل الفني كمراحل التنفيذ مثلاً ، أوعرض للتجهيزات الأولية والرسومات التحضيرية للعمل الفني كمشهد عام .

    أما اليوم ففنانو التجهيز في الفراغ يكونون في حالة قصدية بتركيب أجزاء أعمالهم الفنية بمستويات مُتراكمة ومُختزلة من الذات والوعي الفيزيائي للجسم ، فكل ما يُحيط بالعمل الفني من بيئة وأشياء تصبح هي نفسها جزءً من الخبرة الفنية ككل ، ويُشير البسيوني ( 1983م ) في تعريفه لمصطلح ( فن التجهيز في الفراغ ) إلى انه " مصطلح فني أُستخدم لوصف عملية تنظيم العمل الفني داخل حيز مُحدد من الفراغ في قاعة العرض أو في فراغ خارجي ، وهو يُشير إلى أهمية الفراغ كأحد عناصر العمل الفني والذي يُصمم خصيصاً لعمل فني بعينه وفي بعض الأحيان كان الفراغ نفسه يعتبر عملاً فنياً بحد ذاته ، حيث لا يمكن إعادة إنتاج نفس العمل الفني في مكان آخر وترجع فكرة التجهيز في الفراغ إلى أعمال فناني فن الحدث ، وفن البيئة " .

ويُعرف روبيرت آتكنز Robert Atkins ( 1990م ) فن التجهيز في الفراغ بقوله : " ظهر في نهاية السبعينات لتوضيح فكرة خاصة بتوزيع عناصر العمل وتنظيمها في داخل قاعة العرض وأهم ما يُميز تلك الأعمال اعتمادها في المقام الأول على خصوصية المكان  A special site ، وعلى هذا فإن فن التجهيز في الفراغ يُنشأ خصيصاً في فراغ معين بحد ذاته أو مكان خارجي ، وهو لا يحتوي على الرؤية المنفصلة لكل عنصر على حدة بل يعتمد على التفاعل الكلي والعضوي بين جميع العناصر داخل المنظومة الفراغية ومن أهم الأسس التي يعتمد عليها فن التجهيز في الفراغ هي علاقة المشاهد بالعمل الفني من خلال المحيط الفراغي للعمل والذي يشبه الإبداعات الخاصة بالعمائر الدينية " .

·       البسيوني ، محمود ( 1983م ) : الفن في القرن العشرين من التأثيرية حتى فن العامة . دار المعارف ، ط1 .

Robert Atkins : Art Speak – Abbeuille Press – New York  1990 .

فن البيئة أو فن الأرض :

-         فن البيئة   Enviroment  Art  :

    فن البيئة أو ما عرف بفن الأرض Land Art   هو اتجاه يُعبر عن التداخل والمقابلة المباشرة مع الطبيعة والاندماج الكلي فيها ، وذلك من خلال التعامل مع موادها الأولية من تراب ، وأحجار ، ورمال ، وملح ، ونار ، وجذوع أشجار وغيرها من المواد الطبيعية ، وكان الهدف من إنتاج مثل هذه الأعمال هو التجاوز عن الفكرة الخاصة بالصورة المتخيلة للوصول إلى الواقع ذاته ، فالفنان والمشاهد مدعوان للدخول إلى العمل الفني والخروج منه ، مثل الحياة نفسها بمعنى أن الإنسان خرج من الأرض ليعود إليها من خلال مواردها الطبيعية ، والعمل الفني هنا لم يعد له وجود إلا من خلال اندماجه ، وذوبانه في الطبيعة .

وفي تعريف روبيرت آتكنز Robert Atkins(1990م ) لمفهوم فن البيئة " انه ظهر كحركة فنية في نهاية الستينات من خلال مدخلين اعتمد عليهما فناني البيئة وهما رفض المفهوم التجاري بسوق الفن ، والآخر تدعيم المفهوم الايكولوجي الخاص بدراسة الكائنات الحية والبيئة ، والعودة إلى الأرض والروح الكونية للطبيعة في مقابل المدنية " .

   ويمكن ملاحظة أن غالبية الأعمال الفنية في فن البيئة لا تدوم طويلاً ، ولا يُمكن الاحتفاظ بها لفترات طويلة بسبب تأثير عوامل التعرية المناخية عليها إذا كانت خارجية ، أو بسبب عدم إمكانية نقلها كما هي إذا كانت داخل معرض ، فهذه الأعمال تنتهي من الوسط الواقعي المادي بمجرد انتهاء مدة المعرض الذي احتضنها ، فلا يبقى لها اثر إلا من خلال الصور الفوتوغرافية أو الرقمية ، أو التسجيل المرئي الذي شجع العديد من الفنانين على إنتاج أعمال فنية تنتمي لهذا الاتجاه ، لأنه أصبح بمقدورهم الاحتفاظ بالعمل الفني من خلال الوسائط المرئية التي هي من نتاج التقدم التكنولوجي .

Robert Atkins : Art Speak – Abbeuille Press – New York  1990 .

 

ما هو فن الأداء ..؟؟

 16/1/1433هـ

      

 فن الأداء  Performance Art :

    يُشير روبيرت آتكنز  Robert Atkins ( 1990م ) إلى أن " مفهوم فن الأداء  ظهر في نهاية الستينيات بهدف أحداث نوع من التواصل الكامل بين العمل الفني والجمهور من خلال نشاطات مفاهمية في مجملها  توظف شتى أنواع الوسائط الفنية والتقنية من موسيقى , ورقص ، ومسرح , وفيديو وغيرها ، وأن العروض يتم تنفيذها داخل صالات العرض أو خارجها وتتباين فترات العرض بين عدة دقائق    أو عدة أيام " .

    من ذلك فإن فن الأداء بشكل عام يعتمد على الحدث العابر الذي يجري في اتجاه واحد ولا يقبل العودة ، إذ يعتمد على شتى أنواع الفنون التوليفة من ( صوت ، وإضاءة ، وديكور، وفيديو، ورقص ، وتعبير إيمائي ... ) وعلى ذلك ففن الأداء يعتمد على الحضور الفعلي للجسد كمادة للإبداع البصري ، أي أن جسم الإنسان الحي يُشارك في صنع العمل الفني فلم تعد المفاهيم الخاصة بالجسد في النحت والتصوير قادرة على اكتشاف التواصل الخاص بالحوار الذي منحه فن الأداء كقيمة خاصة تعتمد على الوجود الحقيقي للوجود التصويري للجسد .

     ويُعتبر الفنان ( جوزيف بويس  J.beuys  ) من أبرز فناني الأداء من خلال  عمله الأدائي ( أنا أحب أمريكا وأمريكا تحبني ) عام ( 1969م ) في قاعة بولوك بنيويورك , حيث سافر الفنان إلى أمريكا وهو ملفوف بأربطة من القماش الأبيض مثل ( المومياء ) لكي يُصبح جسده مادة بصرية للعمل الفني ، ثم انتقل إلى قاعة العرض حيث قضي ثلاثة أسابيع مع ذئب هندي مشارك له في العرض أيضاً بحضوره الحقيقي ، كي يصبحا معاً عنصرا العرض من خلال حوار صامت يدور بينهما ليصبح هذا الحوار مادة للتأمل ، وفي هذا العمل يبحث الفنان من خلال العرض عن الوجود الواقعي وأن يُصبح هو نفسه مرآة حقيقية تعكس الحياة بما تحتويه من لذة حرمان وقهر ، من خلال إشارات ودلالات يستعيد بها الفنان قراءة نفسه في مرآة العالم  بعد إن قطعته الحضارة الصناعية عن جذوره الطبيعية وحولته إلي أداة .

*Robert Atkins : Art Speak – Abbeuille Press – New York  1990 .